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「名單呢？」克萊兒說：「名單怎麼辦？」



「名單是一份紀錄，不是表達方式。」雕塑師雅芮娜這番話引起眾人點頭贊同。在場人士包括其他幾位藝術工作者、一名藝評，以及兩位公共藝術品採購。他們圍著一張餐桌坐著，全受她的影響力左右。她在評審團當中名氣最高，個性專斷，是克萊兒的勁敵。



雅芮娜今晚逕自坐上主位，自視主席。過去四個月，評審團用的一直是圓桌，沒有主位，而且開會地點是一間辦公套房，俯瞰攻擊事件殘留的窟窿。克萊兒是遺孀，其他評審尊重她的意願，總讓她背對窗戶坐，因此克萊兒走向座位時見到的只是模糊的千人塚。這天晚上，辯論進入最後階段，評審聚集在紐約市長官邸，圍長方形桌子而坐。雅芮娜未曾徵求他人意見，也看不出愧疚感，直取主位，顯然有意主導辯論方向。



「亡者名單本來就應該有。其實，比稿規章就列出了這條規定。」她繼續說。態度苛刻的她竟有如此甜美的嗓音。「紀念館如果設計得巧，名單不會觸發情緒。」



「名單就會觸發我的情緒。」克萊兒繃著嗓子說。圍坐桌旁的評審有些低下視線，面露歉疚，她見了略感欣慰。在座的其他評審當然也有所失──他們失去的，是美國天下無敵的想法，是紐約最顯著的象徵，或許也失去了朋友或點頭之交。但痛失丈夫的人只有她。



今晚是紀念館最後表決的關頭，她將不顧一切提醒大家這一點。幾個月以來，他們已將五千份隱名競稿篩選到最後兩份，擇一勝出應該不難。然而，經過三小時辯論、兩輪表決，以及過多的市長私藏葡萄酒，他們的語鋒鈍化了，變得斷續而反覆。克萊兒中意的作品是《花園》，雅芮娜和其他藝術工作者卻認為它美過頭了。這群藝術工作者以視覺維生，面對《花園》時，觀點卻不肯與她一致。



《花園》的概念很單純：矩形花園，有圍牆，線條工整，園中央立著一座涼亭，供人沉澱思緒。兩條垂直交叉的寬水道，將六英畝的地面分成四個象限，當中各有幾條步道，兩旁有真樹，也有鋼製假樹羅列散布，像果園似的。白色的圍牆高二十七英呎，環繞整個花園，朝內那一面列出的亡者名單，描摹出兩棟毀樓的幾何線條。鋼樹不僅象徵世貿大樓重生，原料也來自遺址的回收廢材。



《花園》的圖稿有四份，春夏秋冬風情互見。克萊兒最心儀的是明暗對比分明的冬季：白雪覆地；禿樹變成錫鑞色；鋼樹映著黃昏的瑰麗霞光；水道的縞瑪瑙表面如爍爍交刃的寶劍；黑色的字母鐫刻在白牆上。美不是一種罪，但這作品的原罪不僅是美。就連雅芮娜也承認，蒼勁的鋼樹是神來之筆──提醒世人，花園固然仰賴大自然的日曬雨淋，終究是人工的，最適合大城市，適合像紐約這種塑膠袋隨鳥翱翔、冷氣機凝結水隨雨滴答的地方。鋼樹狀似有機體，卻能抵擋花園的四季交替。



「《虛空》太晦暗了，不適合我們。」克萊兒重申先前的看法。「我們」，指的是亡者家屬。評審團裡唯有她代表「我們」。雅芮娜最愛的《虛空》是另一件進入決選的作品。克萊兒確信其他家屬和她一樣，也會對這個作品反感。因為《虛空》毫無「空」和「虛」的意境。一塊長方形花崗石板拔地而起，大約十二層樓高，立在橢圓大池塘中心，從圖稿看起來，直如天空出現一大道傷口。亡者名單刻在石板表面，投映在下方池面。這個概念近似越戰軍人紀念碑，但克萊兒認為實質意義失之千里。人除非能親手碰觸、靠得夠近，否則很難切切實實感受到那沉重，畢竟那太過抽象，但《虛空》的名單太遙遠，非但摸不著，甚至連字也看不清楚。這個作品的唯一優勢在於高度。克萊兒憂心，部分家屬愛國黷武心重，太執著於浮面意義，可能會嫌《花園》象徵美國割地給敵軍──即使所謂的「地」只是空氣。



「花園是歐洲中產階級的癖好。」雅芮娜一邊說，一邊指向餐桌周...